jueves, 29 de abril de 2010

Sons del gel

Al Blog de sons del mestre Ricard Casals hi podeu trobar noves suculentes relacionades amb el so.

"En Marlin es va preparar una bona bicicleta i s'en va anar a gravar el so del gel a les illes Apostle, situades al llac Superior, al nord de Wisconsin (USA), equipat amb un gravador portàtil (Tascam DR-100), un hidròfon i uns auriculars. Es diu aviat!

Podeu escoltar el so del gel al seu web.
http://bikingtheapostles.com/ice-sounds/"

miércoles, 28 de abril de 2010

Pantalofono

Aquest video me'l va ensenyar el Miguel i em va dir que el penjaria ell... però com veig que no ha sigut així, el penjo jo per ell. És tracta dels nous homes orquestra.
El noi porta sota dels pantalons uns piezos (com els que es fan servir pels micros de contacte) els quals conectats a l'ordinador, suposu a través d'un software, assigna a cada piezo un so concret que a ell l'interessa. En aquest cas son plats i caixes de la bateria.
A partir d'aquí poden sortir mil i una coses! espero que us inspireu!!

martes, 20 de abril de 2010

ARS SONORA_LA CASA ENCENDIDA

HOLA!

l'últim dia de classe us vaig dir que a La Casa Encendida estan oberts a rebre propostes de diferents llocs, estaria bé que féssim alguna cosa i els hi envièssim.
De totes maneres us poso l'enllaç per que escolteu el programa del 10 d'Abril, on es parla de La Casa Encendida de Madrid. El programa és molt interessant.

http://www.arssonora.es/

Una altra cosa, demà comença el Storung Fest, jo hi aniré divendres, que hi ha més coses d'hidrofonia.

sort!

domingo, 18 de abril de 2010

les troballes sonores

Les classes han acabat, però tots seguim escoltant, pensant, enregistrant, i comunicant-nos per la facultat i a través d'aquest blog. No em puc estar de seguir ampliant la bibliografia i penjant informació. Esperem que d'aquí a finals de maig, com a mínim us haguem ajudat a tenir alguna bona idea sonora. Que aneu trobant les coses i el llocs que sonen d'alguna manera que us provoquin...


En Miguel ens va parlar d'aquest projecte un dia a classe,
trobareu moltíssimes formes de reciclatge i contrucció d'intsruments sonadors:
Vertedero Sonoro


Tim Kaiser
Tim Kaiser has been producing experimental art at various venues for the past 25 years, produced several “conceptual documentaries”, Articles and Reviews of Tim’s work have appeared in...


...a nivells més o menys casolans, de deixalleria o de laboratori, o amb poca o molta sofisticació tècnica, estem envoltats de genereadors de so. Arreu podem trobar recursos per a utilitzar-los, per a disposar d'ells.


Com diu Tim Kaiser al video de dalt, la qüestió està en la disposicó a deixar-te inspirar... Des del s.XVII, a Japó s'ecolten les gotes d'aigua d'una manera molt particular, amb gran delit, gràcies a la imaginació d'un jardiner. al nostre entendre, aquest home es va guanyar la càtedra d'instal.lador sonor del segle!

sábado, 17 de abril de 2010

Elemental: Watson



Cris Watson
dedicat a l'estudi i enregistrament del paisatge sonor
treballa amb la BBC
músic

http://www.chriswatson.net

aquí teniu un índex que us permet escoltar diveros programes de ràdio
http://www.chriswatson.net/chris_watson_on_bbc_radio_4.html
descarregar-vos arxius
http://www.chriswatson.net/downloads.html

martes, 13 de abril de 2010

PROPOSTES D'INSTAL.LACIÓ

Per avui dia 13 d'abril i per acabar aquest curs, us havia fet la proposta que pensessiu en propostes d'instal.lacions sonores. així ho heu fet, i hem tingut una bona xerrada, comentant les idees i ampliant-les, intentant millorar-les entre tots.

Quan tingui una estona ampliaré aquest article amb les idees que han sortit a classe.

Pels que no heu vingut, la proposta segueix en peu. I pels que heu vingut, serveixi això de resum i recordatori.

Podeu escriure un article al blog proposant qualsevol tipus d'instal.lació sonora. Es tracta de fer el plantejament conceptual. Pel medi que ens ocupa, la realització, el recursos tècnics sovint són importants de cara la viabilitat del projecte, i coneixent les possibiliatats que ens ofereix la microfonia, les gravadores, els altaveus, etc, podem desenvolupar idees que d''altra manera no se'ns acudirien. L'únic que cal que tinguem present per a aquesta proposta és la intenció conceptual. És a dir: quins sons ubucariem a on i perquè? per adeçar-nos a qui? per parlar de què? I a ser possible, amb quins mitjans ho podriem fer?

Avui hem vist que hi ha una vessant molt important de l'art sonor que e spot comparar amb un llibre o un disc. Una vegada l'hem acabat de composar, editar, muntar, masteritzar , i tot el que calgui, ja està tot fet, com a molt resta una etapa de distribució i difusió. El consum i gaudi de l'obra depenen de la voluntat de l'oïent. La lectura depèn del seu criteri i de les indicacions que li haguem proporcionat. Aquest tipus d'obra es pot escoltar amb equips portàtils, es pot gaudir en la intimitat dels auriculars, a casa o pel carrer en el moment que es vulgui. També és susceptible de ser radiada. Evidentment, totes les interaccions que la obra estableixi amb els contextos de l'oïnet són imprevisibles. A no ser que les acotem d'aguna manera, per exemple, un disc per escoltar a la platja, un disc per escoltar abans d'anar a dormir, etc. Aquestes obres es poden instal.lar en un recinte concret, una galeria, un museu, un centre cívic, de la mateixa manera que hi podríem reproduir un disc. Però el context no és un element imprescindiblement necessari per a la seva transmissió-assimilació-gaudi-etc.

El que en plantejàvem avui és una altra possibilitat de l'art sonor, la d'un tipus d'obra que requereix estar instal.lada en un indret concret, o en un tipus de lloc, perquè des de la seva gestació, el seu contingut va referit i està inspirat o motivat per una realitat concreta. Si traslladem aquest tipus d'obra, el més probable és que perdi part del sentit, de la força, de la màgia, de la gràcia. Pensem en aquesta vinculació a les realitats de l'entorn per a veure quina disposició serà la idònia, la que donarà èmfasi i potenciarà les virtuts de la proposta. Pensem en els vincles argumentals , conceptuals, en els centres d'interès, en els temes relacionats, així compensem a quin tipus de púlic o audiencia o destinataris ens volem adreçar. Pensem en les possibilitats i característques de l'espai. Pensem en el temps, la durada o la franja horària en que tindrà lloc.

Poden sorgir idees per a instal.lacions permanaents, temporals o intervencions efímeres.

Durant el curs hem vist tot tipus de propostes d'artistes més o menys coneguts. Ara us toca a vosaltres!

BIBLIOGRAFIA RECOMANADA


AA.DD.La competencia artística: Creatividad y apreciación crítica.Ministerio de Educación, Política Social y Deprote, Secretaría de Estado de Educación y Formación. Edita Secretaría General Técnica, Subdirección General de Información y Publicaciones. 2008.
AA.DD. Chen Zhen. Le Silence Sonore. Muzej suvremene umjetnosti, Zagreb & Cimaise & Portique, Centre Départamental d’art contemporain, Albi, 2000. AA.DD. Echo Het Apollohuis, Regne Unit, 1987.
AA. DD. Espacios sonoros, tecnopolítica y vida cotidiana (aproximaciones a una antropología sonora). Or­questra de Caos / Ica. Barcelona, 2006.
AA. DD. La música que no se escucha. Aproxiaciones a la escucha ambiental. Orquestra de Caos 2008. Barcelona AA. DD. Querido público. Edición a cargo de Ignasi Duarte y Roger Bernat, Centro Párraga, CENDEAD y Elèctrica Produccions. 2008
AA. DD. Walter Marchetti Música Visible.CAAM Centro Atlántico de Arte Moderno, Las Palmas de Gran Canaria, 2004
ADORNO, Theodor W. Sobre la música. Paidós ICE/UAB, 2000. ANDRES, Ramón. El mundo en el oído El nacimiento de la música en la cultura. Acantilado, Barcelona, 2008.
ATTALI, Jaques. Ruidos. Ensayos sobre la economía política de la música.1977, París, Siglo Ventiuno Edito­res, Madrid, 1995.
ARBARETAZ, M-C. Lire la musique par les intervalles. Chapell. France, 1979.
BARBER, Llorenç. John Cage. Círculo de Bellas Artes, Músicos de nuestro siglo, Madrid,1986.
BARBER, Llorenç, PALACIOS, Montserrat. La mosca tras la oreja. De la música experimental al arte sonoro en España. Fundación Autor, Madrid, 2009.
BASCHET, François. Les Structures Sonores, The Sound Sculptures of Bernard and François Baschet. Sound­world Publishers, Chelmsford UK, 1999.
BASCHET, Bernard. L'éveil musical du tout petit. Cahier du CENAM. Centre national d'action musicale. Paris, 1988.
BASCHET, François. Klang Objekte. Everwald Verlag. Germany, 1993.
BASCHET, François. Mémoires Sonores. L’Ecarlate/L’Harmattan, París, 2007.
BLACKING, John. Fins a quin punt l’home és músic? Eumo,Vic, 1994.
BOUSQUET, Frédéric, UBACH, Andreu. Sensibilización Musical con Estructuras Sonoras Baschet. Aproxi­mación a una metodología para el uso continuado del Instrumentarium Baschet en la Escuela Primaria. Ministerio de Educación, Política Social y Deprote, Secretaría de Estado de Educación y Formación. Edita Secretaría General Técnica, Subdirección General de Información y Publicaciones. 2008.
BOUASSE, H. Acoustique générale, ondes, aériennes. Librairie de Lagrave, París, 1926.
BOUASSE, H. Verges et plaques, cloches et carillons. Librairie de Lagrave, París, 1927.
CAGE, John. Escritos al Oído. Colegio oficial de aparejadores y arquirtectos técnicos de la región de Murcia, 1999-2007. CAGE, John. Silencio. Árdora, Madrid, 2002.
CHAILLEY, J. 40.000 Ans de Musique. Edicions, París, 1976.
CHION, Michel. El arte de los sonidos fijados o la música concretamente. Traducció de Carmen Pardo.Cen­tro de Creación Experimental Universidad de Castilla-La Mancha, 1991.
CHION, Michel. Guide des objectes sonores. Buchet Chastel,1983.
DAUMAL, Francesc. Acústica arquitrectònica. Edicions UPC, Barcelona, 2000.
DELEUZE, Gilles. Diferencia y repetición.1a edició Presses Universitaires de France, 1968. Ediciones Júcar, Jucar Universidad, Madrid, 1988.
HOFSTADTER, Douglas R. Gödel, Escher, Bach : un eterno y grácil bucle. Tusquets. Barcelona ,1987.
HOPKIN, Bart. Musical instruments design.1996. See Sharp Press. Tucson, Arizona, 2007.
JAUSET BERROCAL, Jordi A. La musicoteràpia. UOC, DL, Barcelona, 2009
LICHT, Allan. Sound art. Beyond music, Between Categories. Rizzoli International Publications, Inc, New York, 2007. 
MADERUELO, Javier. Charles Ives. Círculo de Bellas Artes, Madrid, 1986.
OLAZABAL, Tirso de. Acústica musical y organología. Ricordi Americana S.A. Buenos Aires, 1954.
REYNOSO, Carlos. Antropología de la música (de los géneros tribales a la globalización). Editorial SB, Bue­nos Aires, 2006.
SACHS, Curt. The history of musical Instruments. 1940.J.M.Dent & Sons Ltd. London, 1978.
SACKS, Oliver. Musicofilia: relatos de la música y el cerebro. Anagrama, Barcelona, 2009.
SATIE, Erik. Cuadernos de un Mamífero. El acantilado, Quaderns Crema, Barcelona, 1999.
SCHAEFFER, Pierre. Tratado de los objetos musicales. Alianza, Madrid, 1988. 1. 56
SCHAFER, R. Murray. ... Cuando las palabras cantan.1970, Ricordi, Buenos Aires, 1998.
SCHAFER, R. Murray. El Compositor en el aula. 1965, Ricordi, Buenos Aires, 1998.
SCHAFER, R. Murray. El nuevo paisaje sonoro : un manual para el maestro de música moderno. Ricordi, Buenos Aires, 1969.
SCHAFER, R. Murray. El Rinoceronte en el aula. Ricordi, Buenos Aires, 1975
SCHAFER, R. Murray. Limpieza de oidos : notas para un curso de música experimental. 1967, Ricordi, Bue­nos Aires 1998.
SCHAFER, R. Murray. Our sonic environment. The soundscape. Rochester, Vermont: Destiny
Books. Stevens, S. S, 1971.
SCHAFER, R. Murray. The tunning of the world. Destiny Books, Rochester, Vermont. 1977.
TOOP, David. Haunted weather. Music, silence and memory. Serpent’s Tail, London, 2004.


viernes, 9 de abril de 2010

STEPHEN VITIELLO

"Electronic musician and sound artist Stephen Vitiello transforms incidental atmospheric noises into mesmerizing soundscapes that alter our perception of the surrounding environment"

Potser el que més crida l'atenció o ens interessa és perquè tenia un estudi al World Trade Center i va captar les grabacions de l'edifici.


Escolteu el penúltim audio de la pàgina, que és una entrevista sobre els sons dels edificis.

Recomanació per escoltar els anteriors, feu-ho amb auriculars! Principalment el que és diu LULA

jueves, 8 de abril de 2010

martes, 6 de abril de 2010

PER L'ÚLTIMA CLASSE

Per el proper dia, que és l'últim dia de classe, us proposo que penseu en una proposta d'instal.lació sonora (una com a mínim). No cal que sàpigueu com ho realitzarieu tècnicament, només cal pensar en quins sons podrien sonar, en quin lloc i per què. Les comentarem entre tots i podem buscar maneres de realitzar les que ens semblin més interessants.


Martí Ruiz

documental neurologia musical

Aquesta és la primera de cinc parts del documental sobre percepció musical i neurologia




Publicat per Montse Ventura

TOM KOTIK



Està a la fundació Miró fins al 25/04/10 sota el titol de ARQUITECTURES DE SILENCI a dintre de l'espai 13.



És un artista d'origen txec Tom Kotik (1969) resident a Nova York presenta, amb Arquitectures de silenci, un conjunt d'obres que reflexionen tant sobre els aspectes físics del silenci i els materials que permeten de construir-lo com sobre les implicacions sòcio-polítiques que el mateix concepte de silenci suggereix.
El que més crida l'atenció d'aquest es que demana una interacció directe amb el públic.
Aquí us deixo la seva web per ampliar la informació.

http://www.heyokamagazine.com/HEYOKA.7.SCULPTURE.TomKotik.htm